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很有意思，把女主角定位在一个已死的女孩身上，然后通过现代以及再之前死去女孩的沟通，描画出整个故事。拯救别人同时，也解救了自己，

“我从来没有爱谁爱的比海更深过，哪怕我已经这把年纪。大多数人都没有那样爱过谁，但生活还在继续，我们还在享受每一天。其实，我们活下去正是因为没有那样过，所以，我们每天都要去寻找快乐。不豁达一点，永远得不到真正的幸福。“

故事很俗，打的很火。太血腥了，太特么血腥了，又一个让恐怖分子袭击美国的优秀电影学习案例。

六零年代幕府时代剧就像四五零年代的好莱坞黑片，自创了一整套具有极高美学品相的类型通式，从黑白摄影建筑内设服装造型表演形态直至武满彻画龙点奏。导演于其中虽可注入自我思想和风格，但想要力压程式脱颖而出，的确很难。这也是切腹遭极致推崇，豆分甚至高出七武士零点1，小林正树却无法与黑泽明并肩的原因之一。个人很欣赏本片的结构和悬念：翁婿两段故事被交叉迭进，使得叁块顶髻与两把竹剑发挥出极强的叙事高能！前者批井虚伪引出决战，后者荣婿并非出于怯懦。但“灭门”这段偏弱。以舌辩家老之智慧，取高手顶髻之武功，在女吐血孙高烧的大事上怎可能全交由弱势女婿操持而自己束手无策？毕竟疾饿事关至亲生死，不比藩主逼婚，没法隐忍必须当断。津云的塑造在此有些矛盾脱节，有点为了卖惨而卖惨，略逊色于小林另部武士反叛夺命剑的笹原伊叁郎。

美国人继续被害狂想症。朝鲜今年都两次侵略了，这个是在为开战奠定群众基础的节奏啊。