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死亡三段式：这里甚至无需镜子介质（反射）的引导，而直接在空间中形成一种共生可逆的象征交换——生死的统一体，此时诗歌作为一种通用语言：它既不是死的，也不是活的，在时间透视之中游弋自如（此时浮动链的锚定也被解除）。 决定论式的时间悖论里（一个外祖父悖论）分割的切片宇宙：生命的断章、时间的碎片使符号沦为空能指。梦被展开后超越界限的、非现实的部分就裸露出来——“我的电影就如脱衣舞，渐渐剥离我的身体，露出裸露的灵魂”，无生命的部分反复显现-消失，而花可以变为任何物体。

哈哈哈哈太有意思了，男主上海小男人的感觉太生动了！片子使用了抽象的形式感超强的格子形式，但却不拘泥于这种形式，在适当的时候仍然切换景别。阿达的作品充满了先锋实验的味道，但不是曲高和寡那种，而是充满生活气息，搞笑但不闹腾，讽刺却不辛辣，让人在欢笑之余若有所思，赞！

二维动画做出了3顿游戏的感觉，飞翔的创意多见但手冢把跳玩出了花，跳过繁华，跳过战争，跳过历史和生死，最后跳回安宁的原点，跳跃的视野变化和落地的震动细节都做的很真实，可见动画的创意和思想是魂故事是骨技术是皮。魂和骨是我们更落后和急缺的。尤其喜欢最后字幕随跳跃抖落的小设计。

女导演拍女侠，原本以为会比较婆妈的围绕故事和情感线大做文章，结果除了比较饱满的情节和还算丰富的情感外，没想到最厉害的居然还是动作戏。奥奥初登战场那段“漫画片肠谤辞蝉蝉战争片”的连场动作戏华丽流畅又不失黑暗粗暴的独特风格（尤其是侧身跃出玻璃窗外那个蝉丑辞迟）可是相当漂亮！

谷克多电影魔术终章。虽然觉得中间大段台词有些长，但仍然惊异于谷克多电影时空是这么的自由，特别是，在这最后一部中导演介入，完成了一部完全作者化的，绝对自我的影片。