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作为离家多年的人立刻就能共情到阿克曼塑造的惆怅忙碌的情绪。有意思的是看似空境和旁白的简单组接，实则叙事是多维度的，因为信件的私密个体性质，指向性明确，导演站在摄影机后的存在感极强，同时作为主角建立了和观众同一的视点，主客观视点统一，作为半自传半纪录的形式，视点下纽约城市的白天与黑夜，嘈杂与寂寞，都是信件指向的阿克曼的所见所闻，是给家人的无声的最真切的反馈，情绪打破了时空，但摄影机后的人却被局限于纽约。

有一个鸟爸爸是件很COOL的事情，总有一天他会变成会飞的英雄。 杀你数次你不离开，爱上你的时候你却不见了。 很有意思的片，结局很有爱，很舒服

妹妹这个游离在孩童和成人世界之间的状态捕捉的太好了，姐姐和妈妈已经有了成年人的谈话，而她不能进入门里的世界。年长女孩刚迈向成熟，开始关心社会议题，和朋友因为政治立场不同而断交，却又因此有了新的际遇。其他伤春悲秋或者和男孩子的相处也只是夏日急雨，很快会过去，还有很长很好的路要走

很《松子》的画面、很《低俗小说》的结构，很青涩、很黑色、很温馨、很无厘头，至少是看过不揪心而且很开怀的日本电影，所以，相比《杀妻总动员》更喜欢《生存艺术5+》这片名。

9.5/10. 独在异乡为异客。摄影机即为作者本人。记录一下朋友的评价，个人认为很精准：这是阿克曼用影像给母亲回信。