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像阿巴斯偶得的一幅油画或一首诗，不事雕琢却自然带上生命的律动。只是一段无聊的时光，工程师来了又去，就像风不曾留下痕迹。而心灵上的重大改变，就像永久性的风蚀城堡般，奇特、壮观但不可见。所见所得皆是生活琐事，却包含了永恒的哲思。不敢说自己看懂了导演的意图，但日后回味时沉浸于美感之中。

1.开头结尾都在车站，痴颈惫颈补苍的变化对比。2.音乐有点多，就显得有些浮躁了。3.教授试衣服时露出来的腹肌啊。3.5（目前这片貌似还没有靠谱中字）

两场阿巴斯后初步总结一下个人的理解，导演拍摄故事片，但首尾和情节经过模糊化的处理，尤其是通过“藏”关键情节/环境来营造一种视角的局限，这种隐藏并非为了剧情的冲突或波澜起伏，而是一种为达到导演个人美学追求的特殊处理，使得全片在几乎无配乐无炫技（指运镜）的白描中达到恬淡但富有深度的意境。本片亦是如此，大自然的色彩，在墓地上打电话讨论死亡的外来人，抱怨两性关系的大妈，在黑暗中沉默的少女，牛的交配-十个孩子的母亲-乡村的生命繁衍的隐喻等使平淡如水的叙事中自然地增加了大量的要素，刻画出了深度。最重要的是，地理上高高在上的城里人和位置较低的朴素善良的乡下人的种种对比揭示出走向现代化的伊朗复杂的城乡关系，乡村对于伊朗而言是孤立、“落后”但又神秘、诗性的，是孕育生命的母体也是一切神话的起源。尊重生命，成长。

笑点密集，重温还是觉得很好笑；巩俐当年扮相竟如此清纯美丽

去掉了叙事化，完全用周遭环境和人物本身来传递诗意，工程师这个角色成为了观众的眼睛，看遍了山村的日常，见证了生命的更迭，最后顺流而下的骨头非常意象了。