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通过人与景框的互动、甚至是互相侵入，基顿展现了一种对motion picture精致的想象力，既是进入的场景，也是模仿的对象，当他从画中框望向我们，正如戏中的电影望向他，观看成为对时间的跨越。与卓别林比，虽同样是“动作喜剧”，基顿的动态范围要更大一些，这要求他对环境的掌控力，从桌球到火车，从扒杆、穿墙到摩托穿行，把危险转化为杂耍动作，是我见过最举重若轻的。

结局反转反转好精彩！（不过我一直猜的是男主是惭搁齿…）

后二十分钟的精彩超乎我的想象！可以看做是对电影这门艺术的致敬之作。

跟黑客压根没关系好吗……随便换成啥这故事都一样……

默片年代的大师才真是艺术的创造者，尤其在影中影那段场景切换的太牛了，虽然似乎场景切换和影中影故事有些脱节，但还是让人觉得精彩，而且那还是胶片时代。影片深度与卓别林比可能不够，但是有趣程度也碾压现在大多数影片了。