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感觉属于该有的全都有，但现在看会觉得有一点老套的电影（大白鲨就没有给我这种感觉），尤其是节奏较慢的前半段没能牢牢抓住我。但从经典骑车飞越月亮开始这个电影就时不时让我一个爆哭，JW配乐的感染力真的太太太强了。老斯的人物塑造，怎么说，牛逼是真牛逼，靠一句“He came to me, too”的神来之笔把一个出场不到五分钟的钥匙男一下子刻画得立体动人，但是相比之下片子里的女性就多少有点单薄了。（以及认尤达作父别把我笑死。。

看过的最好的默片，德国表现主义与好莱坞传统三幕式的结合，几乎没有冗余。 无声电影时代在没有对白和环境声的情况下，配乐承担了更多烘托气氛、外化人物心理和提供情节张力的任务，要比有声电影时期的配乐更有表现力和更富于变化（目的性要更精准），而当前版本的配乐做到了极致。 与此同时，无声时代的表演往往会有更大幅度的肢体动作以及较为夸张的面部表情，但在影片前段农村年轻夫妇进城的一天中，茂瑙仅用几个简单的场景就勾画出两人间朴泰细腻的感情，着实厉害。

从出道开始，斯皮便青睐塑造一种“威胁全程笼罩可真容难得一见”的反派角色。对此导演母题偏好，评论界的流行观点主要集中在叙事层面：隐没的敌人才更能起唤起观众的想象力。大白鲨当然便是最佳代表。可实际上呢，"不露脸”更存在着为避免作品时代影射与导演立场倾向过于直白强烈的考量。比如对决中卡车司机……贰罢中的钥匙先生便属于此类：斯皮利用前半程的无脸化营造了一种威胁迫近的紧张氛围，同时却又反复以其中某人的腰部特写，特别所挂钥匙的叮当作响凸显此人与众不同？果然，最后一幕此公不仅由暗转明，更是由反转正，与小男孩交心共鸣、参与了目送飞船回家。回头再想钥匙的声音，是否是一种定向暗指？是否在通过钥匙声去模仿另一种声音，比如西部牛仔走路时因后跟马刺所发出的声音？而我们大家都知道西部牛仔在好莱坞意识形态谱中代表了保守派！

其实金凯瑞很适合演恐怖片

小时候的Drew Barrymore好乖啊，但是E.T. 实在是太丑了