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7.8 鸟在电影中是一个郊区存在的象征，所以郊区的鸟主体就不再是鸟，而是郊区，通过成年和童年的二元对比来呈现城市和郊区的对比，当成年和童年相互交集时，不可避免的，郊区在城市中塌陷，城市在郊区中生长，视听同样有趣，成年部分采用推拉，这种似远似近的不可触碰感，而童年部分的手持如同郊区的摇摇欲坠

时间过好快，男主角已经癌症去世了

我选择相信成年是孩子所做的梦，只有童年远征与重返丛林是真实可靠的时空。导演把喜欢的电影风格、名家特色藏得很好，几乎要完成消化融合，痕迹很重但还能接受。尤其以快速变焦、不可靠的空间、镜中影的补白等等，将表面朴素的成人世界描述得万分离奇，的确做到了。但修辞上的过满、匆忙，让一些碎片情节几乎成为赘笔，最后叁分之一钻于不够合理的细节，不通顺。这些孩子演员太出色了，李淳经过剪辑上的修饰也有更多精彩的戏份展露，反倒是黄璐，甚至做不到区分表演和自然状态，过分松懈，匪夷所思。叁重时空里，完善程度从高到低依次是童年、现在、成长过渡。美术非常值得称赞，片尾曲不错。3.3/5

人与人之间的冲突焦点：角色的内在不安会表现在他人之上，而且通常会是极亲近的亲友。像这类型的戏剧，表现情绪上的混乱，为一厅式（one-room）的戏剧。 角色会突然陷入紧急且讨人厌的工作，或是遭遇突然的疾病、婚礼，或是被迫与家庭成员再和好等等。角色会就自己情绪上的纠葛反复探究，直到处理解决了矛盾双方的长久冲突为止。

文化差异本来就难拍，导演还是个新人，这也太不靠谱了。