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如果你恰好路过它，请替我吻她

张律，腰间盘突出坐100分钟看这个玩意是什么滋味儿你懂吗，你欠我的用什么还

北京电影节，叙事很慢，最后监狱那段让人折服，旋转的镜头展示暗杀的进程，值得学习

非常莫名其妙，很久没看到这么半死不活的电影了，向死的意念被扭曲成一场词不达意的漫游、一场悬而未决的春梦，所有主角的行事动机都令人疑惑不已。为什么要用这么扎实的班底，去凹一个从头到尾都奇怪无比的造型？贾樟柯说电影要有自己的口音，但十几年后张律重操母语，发音却突然变得蹩脚、生涩，遍寻不见从前的轻盈曼妙和举重若轻。他固执地坚守着常用的叁人行模式，但演员们却在糟糕的人设的钳制下难以迸发出任何火花。没有说出的笑话被说了出来，答应不会留下的痕迹到处都是。没想到，在回归故土的时候，他却水土不服了——这算不算一种癌症晚期。

镜头可以看出安哲的独特美学风格，布景也十分不错，但这片子的符号用的实在也太多了!对于我这种对希腊近代史几乎没什么了解的人来说，看的多少有点煎熬了。 可能政治电影还是要放在当时的时代背景下来看，否则多少会有点脱节。我的理解是，这片子里的劫持者代表了左派，被劫持者和监狱里关押的罪犯则意味着希腊民众，而狱卒与管理者则代表了希腊军政府。军政府说左派劫持了民众，但实际上民众与左派相谈甚欢，只是当权者听不到而已。左派带来了文艺，民众被文艺所感染，而军政府则因此感到了害怕。 不过其它的部分，比如律师的那条线就没怎么看明白，应该和希腊当时的历史事件有关吧。 总而言之就是安哲风格拍政治电影确实多少有点不合适了，这种隐晦的手法拍精神世界非常不错，但拍政治事件就疑似有点怪话了。