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第一次看粤剧，没想到是在电影院大荧幕上看的4办版本。看的时候留意了一下英文字幕，深深感到中国的一些语言文化翻译成英文就没有那种味道了。视觉效果称不上奇观，不过和粤剧这种表演模式也算是相辅相成。戏曲里，白蛇为了救夫去采灵芝、和最后姊妹联手和法海决战的那段，都带给人不一样的感动。后来又看了徐克的《青蛇》，《白蛇传·情》里的法海真的是充满人情味啊。希望戏剧这种国粹，都可以利用各种新鲜的手段迎来新生。(3.5/5)

“如果卡萨诺瓦突然变成罗密欧，和朱丽叶共进晚餐，那么谁会变成克里奥帕特拉？”哈哈哈哈词词词词

一星没商量，质疑导演水平，简要说几点理由。1.导演不了解戏曲，竟然说看过的唯一几个戏曲就是样板戏，而且甚至没读过(可能都不知道)汤显祖的临川四梦 2.拍摄电影的推动力不是导演的“梦想”，而是商业、权力体制的运作，还是针对票房和市场拍的电影，所以他才会如此强调他想“让电影观众接受戏剧” 3.艺术水准太低，导演一面说中国传统艺术是含蓄、静美的，另一方面却用如此甜腻的西方技术特效大加渲染，哪还有含蓄美了？没错，我就是针对导演，他应该为这个烂作品负责。

我对人生对死亡的态度跟Woody Allen完全相反，看他电影尤其烦

包裹了再精致的特效与梦幻的视觉美学，也始终绕不开银幕赋予戏曲更具想象力的舞台、更广阔的受众的同时，电影制法中表演、配音、后期特效的分离也在左右传统戏剧形式的传承，重新定义演员功底的要求。作为依循传统的艺术门类，实现了身法与唱腔的分离，是创新融入的当代制法占领高地，还是声台行表兼具的传统功底坚守阵地？这种电影工业体制创造的特效与画面，是一种推波助澜或只是一种哗众取宠？戏曲形式的这次破圈是否真的能够将银幕前的观众拉到戏台？这些问题，不亚于戏剧与电影的论辩，我们看不清前路，也对戏曲的真正突围缺乏实质的关心与思考……