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当不再于华贵的巡游形式间穿插空洞哲语或情节景观，回到个人童年记忆的索伦蒂诺竟会表现得如此无从入手，纵然有真情流露的时刻，但在依然无法完全丢弃的繁琐的形式美学下，这场乡愁被蒙上了一层厚厚的包装和掩饰，无法真的透过这些历史的碎片从曾经的他身上看到如今的他，或者说，在作品中一如既往的因对昔日意大利电影荣光的笃定而流露出的盲目骄傲和自我，令他彻底迷失在了幻象与真实之中，当需要方向的指引时，反而前辈大师们的名字仅仅成为了创作上的解释或注脚，极力同费里尼画等号还为时尚早且是非常可笑的，请先学会珍重自己的回忆，无论是现实还是梦境。

他有两个好爸爸，一个黑道一个白道， 杰罗的两个父亲，分别代表着家庭教育和社会教育，两种教育相辅相成，缺一不可 等你长大了，你就会明白 教会他一个词，“可望可及” 成长，就是不断刷新认知，

侮辱观众，侮辱律师，侮辱法律

一个告诉你如何生存，一个告诉你如何成长，和恨比起来，还是爱要好的多得多。

四星半。这是索伦蒂诺的阿玛柯德：1984-1987的少年往事。 躁动的青春期，《美国往事》的录影带比不上费里尼选角香艳的照片墙，而那些美人照片比不上性感的小姨。能让少年放弃睡小姨的，就只有马拉多纳转会那不勒斯。 体内的荷尔蒙在撩动欲望，上帝的手则在拨弄命运。 失去父母的少年，像夜晚海上的小船，海水孤独幽深，时而平静，时而汹涌，岸在远处，灯火属于别人，却吹着自由的风。 跟走私的浪荡儿在海上荡舟，走私者闭上眼滑稽又纯真地模仿着“海船时速200公里的声音”，是我最喜欢的段落。 青春片的结尾，总是有一列火车开向未来。可是，我们心里想的，总是回到过去。 “我没疯，我只是很年轻。”