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全片充满暴力美学与恶趣味。我在观影过程中，对其中浓厚的政治元素，在感动与不适之间做钟摆运动。可看到结尾处，我意识到这部电影是有“反政治”色彩的。无论你年少时是躺在火车下，还是坐在火车上，是追着火车跑，还是躲着火车逃，无论这列火车往哪里开，人无法逃脱要么被历史车轮碾压，要么眼睁睁看着别人被历史车轮碾压却无能为力的命运。整个情节的flow很流畅，但部分moments处理略生硬。一群美国人、法国人、甚至德国人饰演意大利人，除口型对不上外，人物气质倒让我这个旅美中国人完全看不出违和。然而大放异彩的还是三个意大利戏骨：饰演变态法西斯表妹Regina的Laura Betti、饰演绝望破产地主夫人的Alida Valli、饰演羊癫疯妓女的Stefania Casini。最后半小时让我联想起土改历史，连镜头都明显在向五六十年代国内宣传画致敬。

在死亡面前，一切都不重要。

有些电影虽然长得难以看完，但必须承认这就是神一般的史诗作品。贝托鲁奇用两个不同阶级背景的男孩的一生，回溯了对于历史与政治、性爱与自由、革命与觉醒、意识形态与时代反思等所有能够涉及到的史诗元素，在镜头摄影和色彩构图的运用上都非常强调形式感，毫无疑问，这是一部野心之作。但叁观不能苟同

三个巴西妓女利用市场营销知识推广“肉体”生意的故事，比如怎么找到自己的人群，单身派对，机场宾馆、球场等，利用定性市场调研深刻挖掘客户心理，还有重新品牌定位，利用饥饿营销和精准营销等一系列动作，提高品牌附加值，单价成10倍增长… 除了无数不可描述的画面之外，真的有不少市场营销知识的

贝托鲁奇的野心之作，难以想象的长，5个小时。