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笠智众是小津作品中永远的好父亲，本片与麦秋类似，不过女儿从原节子换成了岩下志麻，同样待字闺中，照顾孤身的父亲，女儿嫁出去，老人陷入强烈的空落。小津生平最后的亲情刻画，也是对他母亲的悼念，屋里一切如旧，亦满含不舍，而内心皆为苍凉。

【叠+】胜在节奏，演员的演绎极其优异，特别是儿童组的几位。拆解下来我们会发现剧本其实颇为平淡，背景和设计也没有跳出常有框架，本就不多的战斗镜头和演出设计也是中规中矩的程度，但靠着优秀的推进节奏和角色表演持续地生产着吸引力。对图景的最高重现，就是让镜头流淌起来，虽然摄像机的作用偏向呆板，但是服装，对话，配乐甚至角色间的互动与人际关系都对美国80'蝉的背景做了很好的补正，听到熟悉的闯顿和肠濒补蝉丑还是非常非常惊喜的。

今天看了郭强生的书里写到小津安二郎，就找来这部1962年他最后一部片子看。工整的镜头平顺的叙事，数不尽的饮酒畅谈，不同好友的不同生活境遇其实到头来都是归于孤独，温暖又干净的生活最终都将走进孤独乡里。女儿嫁走了，大儿子儿媳回家了，小儿子早早睡了，只剩喝醉的父亲一个人倒了一杯白开水。喝再多的酒，醉再多的意，终究不过是一杯自己倒的白开水。真的是妙啊！

美国人很爱写爱拍一帮小伙伴冒险打怪的故事啊

嫁女儿（不嫁，老师前车之鉴，求媒波折，嫁后寂寞；杂之小市民长男、同学、酒吧女等）。爱女谆谆，伤时（晚境）伤世（战后）。构图、景别、机位简单（执着）得精致。笠智众真是自来忍辱负重气质。演员都美极了但不扎眼。那个进行曲。