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Rebeca是电影中真正的主角，她的形象在几个人口述中逐渐拼贴，是被塑造出来的幽灵。Rebeca显然是男性对女性恐惧的化身。生殖能力，性力，无法控制。1940年还认为杀死这样一个给丈夫戴绿帽子的妻子是天经地义的认知。、 琼·芳登的角色嫁入豪门，乃至发现丈夫是杀妻犯时，说的依然是“我不奢望你爱我”我们好好的，“no secrets,no shadows",真的卑微到尘埃里泥土里，她爱的崇拜的也是幽灵，金钱的幽灵。 劳伦斯·奥利弗 饰演的德温特先生（强尼德普与其神似），情绪不稳定，易怒，冲动杀妻，谁能保证卑微娇弱的新任德温特太太可以善终呢？ 很多意在言外，女管家的痴狂，无赖汉汽车销售（奸夫）的人生，都有可供解读的空间。

酷不理客拍《发条橙子》窗玻璃被砸搬了家， 帕索里尼拍完《索多玛》被砸脑袋瓜搬了家， 拉丝红蹄儿拍《此房是我造》只挨了几句骂。 大家对拉丝红蹄儿还是太仁慈了～

希区柯克自己最喜欢的一部作品，其实“双生火焰”这种拍摄概念很多电影都喜欢用的，所以这部电影比他其他的电影来说，似乎他投射了过多的私人设定，比如这种二元化的舅舅和外甥女，现在看来镜头里的暧昧手法甚至有点骨科文学的古早概念。小查理最终对舅舅的去魅和反抗可以看成是一个少女不断成熟的走向，而舅舅的自洽的逻辑又有《罪与罚》的命题，其他的人也设计得个性十足，不仅仅是家里的文学小妹、她爹那爱聊本格推理的同事，包括酒店里那个同学台词都个性鲜明，其实一部不到2小时的电影，能做到这么多人都栩栩如生，我觉得比起他的其他电影来说确实在人物塑造方面更突出每个人，有个豆友说《双峰》借鉴了这部电影的小镇模式，不过可能悬念太早就揭晓有点让人觉得故事张力不够吧。

这破玩意儿，有点像把挺好笑的蝉办别迟肠丑弄成电影，净剩下闹心了

模仿了《一九八四》，但改动很大，再加上象征主义手法运用得过于泛滥，导致主题暧昧不明。最后的收尾无比凄凉，原来《重生波曼》的结尾是学的它。