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《流浪艺人》里被打断的《牧羊姑娘戈尔芙》，《惊梦》里被打断的《牡丹亭》。 让我独自一人活在过去，为你们鼓掌

它每一集，每个故事，每个画面，都是温柔的。像北时计的咖啡，像皆空窑的器皿，又像拓郎见到父亲流下的眼泪。用十集去铺垫恩仇，一集来相逢一笑。是感动，也是美好。

像画画一样拍电影，像跑码头一样组班子，更像现代艺术装置的作品，很惊艳。这种舞台与现实、阴与阳的交织格外有上帝俯瞰人间的悲悯，那幕划破幕布的镜头就充满了命运感。/“我父阆中归了天”的童年阴影与百年时代沉浮一起，再次彰显了邱炯炯给小人物写列传的味道。/中国戏曲丑角与西方马戏团小丑，好像底色不太一样：中国丑角是唯一可以坐衣箱的行当，这种戏谑的尊敬折射的是中国世情规则体系内自生的、底层的更严厉的道德批判，而非西方小丑对世界的绝望与反叛。戏班跟马戏团一样，都是最好的史诗题材，有点遗憾没把天然的戏中戏优势用足。

后来自己去了北海道，去了那间咖啡馆，看到很多女生（因为二宫和也的缘故吧XD 可惜的是没有机会坐在吧台自己磨咖啡豆。那时是夏季。总有机会，让我真正的去游历这部日剧中的富良野

光怪陆离的场景与色调，电影是一次很棒的开创与尝试，川话方言让自己有很强的代入感。新又新，比新的更新，凌驾于现实之上，超越现实的画作，自然美妙又抽象。