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谁能想到当时的杨思敏才19岁，但神韵味道一点不差，真的大赞。不过剧情改的稍微有点离谱了，好在其他方面不差

结尾拉高整体水准，角色抛弃自我感动最终感同身受，影片的视角也随着一起切换，自我解嘲中包含着更显真诚的温情

男人yy出来的“良家被逼下海，妓女一心从良”壳子的故事。 为了正当化对潘金莲形象的美化以及表现对这一形象的同情，需要先加几个设定：对于潘金莲而言，逼她下海的是男人（西门庆），她生活的全部希望也是男人（武松），劝她滚蛋的还是男人（宋江），于是她牺牲自己保全了男人的名声（武松）。她想要过上幸福生活的唯一途径，仿佛只有嫁个好男人，然而嫁谁却只能是被动的。相较而言，庞春梅竟然表现出了女性意识的觉醒，懂得利用女色的优势去掌握主动，过上幸福的生活。然而受限于时代背景，这种主动，也局限于主动选择一个“好男人”并委身于他（守备大人）。 总的来说，这剧里男人没一个好东西，洗白潘金莲可能确是出发点，无意中却也表现出了男权社会对女性的压迫，有点苏童妻妾成群那意思了呀。

厂颈濒别迟蝉办测形象有点像奇爱博士。不过有一件，惭补谤颈补和教授吃晚餐时伪造了他的遗书放在他床上，但这遗书后来都没有交代。难道是我看的版本有问题？

张婉婷极细腻的女性触觉写就特别年代的移民心路，以小见大手法寥寥数笔便可勾勒出数十载沧海桑田，欲语还休，哀而不伤，是一部不可多得的港产佳作。洪金宝也在本部电影中展现出惊人的文戏功底，张艾嘉的表演则精准到位、一如既往。