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改编自莫拉维亚小說。也是關於如何使用光线，让形式、布景、质感、色彩和构图平衡的摄影教科書。尽管它用最怀旧甚至浪漫的设置和场景去塑造的却是個凶残的法西斯主义者。他對於自身真实性的情境，仅仅只服务於那些行使权力者的利益。 但叙事正线外的跳接、闪回，以同流合污者的内心隐秘作为切入点，在历史、政治、哲学等多个层面来嵌入其生命，远眺变化的真实，朝向从不改变的永恒时刻→最后人们骑摩托拉着墨索里尼石像的头颅经过角斗场，他觉得，自己似乎是在向一个他所渴望的世界的旧日残存的形象道声永别。 同流者也是贝托鲁奇自身，如同他拍片题材的选择常顺势顺时而为。似乎暗示自己就此告别法国新浪潮影响，他为电影中被刺杀对象安排的住址和电话，用的都是戈达尔的真实信息。戈达尔没说什么，毕竟他觉得贝托鲁奇影片的政治性始终不够激烈。

小时候看觉得好唯美，爱情的样子就应该是这样吧

五个多小时仍然感觉「不完整」。许多线头抛出去了没有拾回来，但也许这种慵懒散漫也正正是它最美的地方，像翱濒尘辞的凌乱餐桌，随手就有可以拿起把玩的细屑。第二部尤其急促，在法西斯的权力来到最腐败的一刻，在下一幕就安排了现眼报。时间的跳跃自有它的优雅，也节约得几近残酷。结局天真得不像是真的。

极度享受的sound design。。。极度细节化的情节，看着我浑身舒服死了

贝托鲁奇用倏忽摇曳的灯光、雾水弥漫的车窗等营造出虚幻与迷离的气氛，这造成了影像与观者之间本来距离的进一步延展，这样的处理使情节更显离奇，表面看是加大了观者对其不信任和排斥，然而结果却神奇般地让观者的信任自我说服怀疑自我而接受这种人性异化的合理性，这也是贝托鲁奇影像的精妙之处。