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真的呢，每家都有一两个怪人，或者就像亦舒说的“黑羊”。小时候我也不能理解，父母不厌其烦地照顾老人，病人和一切其他拖累人的亲人，但是随着我年纪渐长，也开始发觉是一种本能一样的情感驱使着我们去做这些无利的繁琐的事情，并从中得到一种慰藉。

两个小时真是煎熬，原本一个小时能说完的故事，导演玩反转和非线性叙事玩的不亦乐乎，不仅磨磨叽叽，还特别招人厌烦，类似《红雀》的红色间谍故事，在女主安娜的身份背景上一直兜圈子搞玩味，是超模也是杀手，牺牲了流畅的讲故事手法，换来支离破碎的形式主义，动作戏少而糙，逻辑产耻驳遍地都是，开了挂的女主，长了眼的子弹，还有那些与时代不符的科技运用，廉价反转，无意义闪回，深怕观众不知道，结构玩法实在蠢，女主周旋两男一女之间，杀人不是重点，被欲望自由抢占了先机，吕克贝松真堕落，像交出一张学生作业，时代在更迭，技法在倒退，难怪自己的电影公司亏损到被收购，该！★★

没办法用一个客观的态度去面对原着小说和改编网剧。郑执和我年龄相仿，也都算是目睹过世纪之交整个社会黑白善恶交织嬗变的一代人。我们成长中的觉醒，有相当一部分源自于对系统性“恶”的认识。谁身边没有“死”掉的同学呢？谁身边没有虚伪恶心的主任呢？今天的学生已经很难想象我们捧着饭盒站着吃饭，但是依然有人死，有人卑鄙

时间线反复横跳，真的没啥必要

华纳就日常毁滨笔吧。这电影拍得是啥，人类角色比《变形金刚》里的人还讨厌，老老实实弄个动画大电影不香吗？也难怪，猫和老鼠非但不是亲儿子，而且是华纳当年从一个收藏家大佬手中买回自己电影版权的时候，这个滨笔正好也在其中才打包弄过来的。反正这个滨笔来到华纳就没一天好日子过，这种综合性质的制片厂制度，对老滨笔实在不太友好。顿颁都前途未卜，所以宁愿被雪藏，也不想看到被毁下去。