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本片将静态的摄影与动态的场面调度一同打造为一种视觉艺术，人物、事件与历史游离于光影之间、色彩之间、动静之间与虚实之间。这样的美学基调及风格化处理，令人对日后《末代皇帝》里东方美学的创造不再感到意外。从电影史的角度来看，贝托鲁奇亦是意大利新现实主义的反叛者，这一反叛不仅是美学风格上的浪漫化处理，还是作者意识上的现代性观念的创生。庄重的形式风格与戏谑的主题内容之间形成了疏离，这一电影本体层面的“名与实的分离”本身就构成了现代主义。主角无谓团体责任、道德规训与历史使命，他的动因都可深溯到淫荡的原质层面，即最基本、最实在也最祛魅的力比多需求；所有由形式美学树立起来的崇高性，都被贝托鲁奇自己用电影内容的漫不经心的矛盾对冲掉了。“情色”是打入贝托鲁奇电影语言的形式本质中的，然而他最终选择让内容不顺从形式

看名字觉得是讲战争，其实是讲爱情。我理解的这部电影所讲的真爱是，我爱你不是占有你，给予你自由，在你犯错的时候，原谅你和包容你。当然这部电影只演了结婚前的故事，以最后合家欢的画面做结尾。至于婚后怎么样，就不知道了。难道激情一般地爱来爱去是战争，为真爱而结婚就是和平？

妈妈，我永远是你的影子

凭这校长的本事在发现咖啡被吐口水的时候就应该采取措施了，强行给死娘炮续命

典型的阿莫多瓦的片子，一开始就猜到了结局，但是还是蛮喜欢的，比起《对于我妈妈的一切》更喜欢这个，整个故事的叙事结构很吸引人，尤其是小屋里，封闭空间内的那场做爱戏拍的挺有意思