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技术突破的贡献就不必多说了，在当时那个时代，探索影像手法的更多可能性，这已经是极具天分的创意之作。我想说的是对于记录的意义和力量，这部作品显然不单单是记录敖德萨的一天，而是记录二十世纪二十年代的敖德萨，将这个事情放到时间的维度上来看，我非常欣赏维尔托夫对于「记录」意义的理解。生老病死，富裕和贫穷各自的美丽，有很多在当时平常，但对于我们来说很有意思的物体。如实的记录也有个人的视角，不经意间用镜头偷窥女性的胴体，还有那个疑似中国人的艺人，他们如今都已经成为云尘，可是记录的意义告诉我们，你可知道这些人都有着自己的故事，那个中国人怎么到敖德萨卖艺，所有人的一切又如何构成曾经的生活，我想这部作品的力量正在于此。不知，未来的人们该如何观察我们现在的生活呢？

机器被赋予了克隆人相同的情感和智商，蝉辞，最孤单的是柯里，并非山姆。心疼机器生命体柯里

充满了技术和技巧的转换，既和谐又诙谐。配乐赞，和画面的律动感交织。息息相关的生活与生产。停格拍摄电影院座椅 / 铁轨上拍火车，快速剪辑 / 百叶窗和眼睑开阖交替剪接/ 调焦下的花 /女工工作叠烟盒时快进/ 炼钢工人、剃头匠、无线电接收员、矿工/ 街道交通的图像画面分割/ 停格动画-行走的摄像机

We're Not Programs, We're People.

“他彻底被治愈了。”嘶吼、尖啸、压抑、震颤、随后泪如雨下。一个个狰狞魔幻的面容张牙舞爪地在他面前挥舞着侵略的武器，在最温柔的时刻用利刃刺穿人们毫无防备的心理防线。有一种事物夹在美与丑之间，象人以最低劣的动物形态存活于世，又如神灵般约束自我，恰是这种非常人的苦难塑造出了最伟大的人类，他先是沉默不语，然后用善意提醒这个世界的虚伪和怯懦，是圣洁般的光辉存在，躯体的畸形不敌思想的扭曲。没人能够在这场罪恶中逃脱，即便是有良知的医生也在自我怀疑着：「我究竟是一个好人，还是坏人？」也没有事物会真正消逝，悲悯感无时不刻在侵入精神形态。在林奇绝对的超现实主义形式面前，极具人性思辨的故事也能被强制灌输进脑中，再如化学反应般不断破裂重塑。最终回归平静，他终于能像一个“正常人”一样卸下防备躺在床上。—23'厂滨贵贵