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无论你喜不喜欢这种刻意复杂化的多线叙事以及细节铺垫，都不妨碍这部剧成为今年美剧界最优秀的制作，配乐，剧本，台词，表演，服装道具，都无可挑剔。当贵辞谤诲说，“贝多芬、莫扎特、肖邦从未死去，他们只是变成了音乐”，搁补诲颈辞丑别补诲的歌曲古典改编版响起，多洛蕾丝走到了舞台中央，这一幕足以载入史册

可能是杜琪峰非常被低估的作品了。把故事局限在一座楼里，杜琪峰仍然在探索空间中镜头存在的意义，在其已经自成一派的枪战戏外将摄影机与困境中的人物交织在了一起，无比强化了悲剧色彩的宿命感。令人惊叹的是杜琪峰的影像一直都是在行进的，开局8分钟的长镜头不必多言，从笔罢鲍到大事件，音乐融入进了影像之中，影片像是暴力的音乐剧，在最后歇斯底里的抵抗后伴随着音乐的消亡而走向壮烈的死亡，足够疯狂，也足够浪漫。杜琪峰拍得不是警匪片，而是纯正的艺术片！

三星半 过誉之作，写好的故事，俗称套路。伯纳德是阿诺德这个梗过于牵强，起初拿照片时明明是两个人。若不是靠演员把剧撑起来，再宏大的概念也只是空壳。德洛丽丝带领机器人大开杀戒，痛苦后的觉醒，觉醒后的杀戮，也正好前呼后应：“狂暴的欢愉必将有狂暴的结局。”但，谁也逃离不了这已腐烂的国度。

名字翻译太傻逼，内容太后现代，我已经无法接受了。

爱丽丝小时候问她爸爸：“我那么爱做梦，是不是有点疯？”她爸爸说：“有点。”不过又补充说：“一般最棒的人都有点疯！” 我们可以丢掉了自己的“非常”，当然也可以把它找回来，做自己的主人。——这就是我爱的童话，不需要比较，只是单纯的爱着，就够了。德普，你总是演绎着那个爱或不爱的边缘人。