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辛辣的讽刺了中国官场存在的逢迎屈膝、八面玲珑，这种传统也是因为上级领导掌握的资源/权力过大，下级为了利益只能如此。很敢拍，放在现在估计无法过审。里面的情节放在今天也不过时。

巨物恐惧症慎入，乐山大佛受害者小组集体死亡事件，片中有大量庞然大物，各种建筑飞艇还有沙虫。打斗非常简洁，叠骋惭吵得头疼，氛围世界观什么的挺有意思，剧情推进缓慢，整整两个半小时还就讲了个开头，以男主逃难进入土着领域结尾

6/10。故事还是很简单的，只是导演用恐怖片的拍法演绎了受婚姻背叛重创的女主走上极端的过程。其实这个过程拍得并不高明，袁咏仪很多可发挥的片段也被大量慢镜配乐取代，“可怜之人必有可恨之处”诠释得也比较单一。结尾处结婚录像里那一句看似天长地久的“我爱你”听起来极度刺耳和无奈，跟陈果那部《饺子》里结尾处婚姻录像里杨千嬅那句“永葆青春”一样悲哀。

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【2021.3.6.美琪 2K修复版重温】一部曾被严重低估的经典。①对于看与被看、窥视癖、施虐癖与电影机制的杰作，不断在银幕内外构成多重窥视（窥视的套层），又是首部频繁运用主观镜头呈现杀手视角的电影，逼迫观众反思自身的窥淫心理，导演自己出演父亲、让儿子出演童年马克亦透现出自我揭露的勇气。②对后世各种杀人狂电影及反思探讨暴力影像的佳片（如[死亡论文]）影响深远，摄影机成为攻击性武器，对小马克的持续拍摄袭击与狗仔队无孔不入杀死私人个体的行为异曲同工，也是技术理性威压的极端。③首部彩色杀人狂电影，既有表现主义明暗光影，又有成为母题的鲜艳色彩轮换，一如摄影棚彩灯、片中片里的多彩箱子、女主更换的衣服与暗房内的红蓝对峙。④对表演（虚假与真实）的探讨是另一元电影维度。⑤摄影机成为性器、情人与衣服。（9.0/10）