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两人之间的情感推进非常细腻，整个电影好就好在电影结尾他们两没有在一起，“错误的时间遇见了对的人”的诱惑相当大，不少电影都以“爱情至上、爱情最大”的结尾结束，这部总归没有陷入俗套。

没有感受到如评论里说到的女主强大的表演力，可能和宜家说的一样吧，最好的设计就是看不出来的设计。整体调性比较蝉补诲，没有我期待中的强烈报复复仇感。

没想到看到了一场这样的电影。你说不想春天来，我把花沾在树枝上。我对妈妈说照顾弟弟不想嫁，其实都是因为你。八两金我可以不要男人的面子，但是也要你出嫁的风光。你说你没有打过kiss，我愿意把第一次亲你，你到底有没有骗我。 剩下的，导演的三部曲，很喜欢把一些童话故事放到电影里，秋天的童话中是剪掉头发给你买最喜欢的东西，这一部里是不到来的春天。

你们无法想像我是经歷了多大的犹豫，才能不给这部电影满星──是的，这是一个不完美的作品、怀着一股无视甚至嘲弄真情的恶质知性、是一部无视甚至嘲弄原作的傲慢改编，让我完完全无从感动；但我却又无比感激，感激厂贬础贵罢的傲慢即便面对东宝也始终如一，不愿屈膝。或许，这就是我的初恋之心…

张婉婷、罗启锐夫妇一生的电影母题都在“寻根”与“离境”中百转千回，这部电影在男女主的身上同时展现了这两种情绪，一个留，一个走，永远无法同时相守一地的惆怅，短暂的重逢与相爱，春易逝，是大时代下小人物的实录。这部电影也继承了两人的电影风格，哀而不伤，前半部冒冒失失的公路片部分，有着明显80年代香港喜剧电影特点，正当你进入了熟悉的港产喜剧节奏，跟随“卡门回乡”似的传统外来者视角，以为这又会是一部俯视姿态的电影时，编导又会欠身将大时代的虚影勾勒出来，这让张、罗二人的电影始终在香港电影里独成一派，不排斥类型特色又兼具艺术电影底色。《八两金》的故事与其他几部张氏移民电影不同，她看似回到了移民的反面——故乡，但拍的是两代移民的共性，无论是大时代下不得不离境的男人，还是婚姻无法自主的女人，终究都是身不由己。