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5/10。变态白人社会渴求着黑人优势的文化、运动和艺术神经，换脑手术使黑人成为对白人阶级逆来顺受的被去势的合作者，宾果游戏、密室的电视和鹿头标本隐喻奴隶化；编剧想法在巫术和科幻间飘忽不定，情节节奏催眠，逻辑坍塌严重，如闪光灯破解的催眠太小儿科，最后男主要掐死女友警车啥也没问就开走了？

3.5 极佳的娱乐电影，今年最优秀的烂片。溢出空洞框架的文化情怀和类型复古元素像摆在橱窗中供人窥视的洋娃娃——割裂抑诡异？不要试图在任何附庸的议题上找到表现的落脚，安雅惊艳面容之下的符号化特质逐渐被流动的情感实体所取代，一切最终都只是赖特对那个年代的另类注解。如此夺目的视觉表现，足以证明了这个城市，或是这个被欲望主体不断稀释裂变的梦魇，才是这部影片唯一的主角。它并不是「穆赫兰道」的回魂，而是「好莱坞往事」的进化，它让人们不再企图从不安的境遇中获取记忆的宽慰。在一面镜子上折射出两个迥异的主体，而后无情地将其击碎，不被绑架、不被困窘，它让自我精神的溃败变得像个笑话，也让收尾的时装梦变为了廉价的幻想，在这个任何主题都难以立足于的时代，我们需要一场终结的大火，一次退场的闭幕来警醒执着世人的自以为是。

通过白先勇的文字和牡丹亭相关作品，把他年轻创办杂志、一些重要的作品、对于昆曲自发的传承、与王国祥的友谊爱情、填不满的乡愁种种他人生的轨迹串联。先生，慢些走。

不少人是冲着安雅·泰勒-乔伊来看的吧。 影片前半部分，新瓶装旧酒，依旧是乡下单纯女孩怀揣着梦想希望来到大都市实现的故事，但拍的很好，用霓虹灯营造纸醉金迷的氛围，用音乐衬托老伦敦的气质，进入梦境后大量运用镜子调度给人亦虚亦实的感觉。观众就是一直在跟随着女主的主观进行下去。 影片后半部分，演变成女主看到的都是以前真实发生的事，人物都是房间内死去的鬼魂，秒变悬疑推理片，感官上确实更刺激，但深刻程度随之削弱。结局要是停在一切付之一炬，大城市成名梦也跟着破灭也好。但导演还是还是给了个光明的结局。

看到白先勇，我才理解“爱得深沉”这四个字。他的爱，超越爱情，超越亲情，让人感觉到一种普世的怜悯和感动。片子最后，人群中的回首一眼万年