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moma、法文两连刷。观影是逐渐揭幕的过程，二战历史置于当代背景，仿佛历史悲剧再度在当代上演，人的境遇却从未得到救赎。别处的人需要现代音乐、需要医生、需要狗，而承受命运的人却无法过境。三个人一直在机会得而复失、失而复得中轮转循环，窗内是困窘的人，昏暗里挣扎，而窗外是通向明天的海港和船，明亮。放弃一切所爱走向未来还是留在地狱拥抱着迎向毁灭？没有人能作出回答，只能不断选择，改变选择，继续选择，直到无路可走，直到死亡和绝望。人物不断地独自在夜幕下前行、喋喋不休、沉默以至必然的消亡。“我想在地狱里登记注册。”“可是这里就是地狱。” PS.体验并非都是为了完成命题作文，但必然通过某种方式得到纪录，不是小说，也可以是书信、口述以及脆弱的记忆，为了讲述体验。旁白仍嫌过多。（作家的自杀一度唤起了“本雅明”。）

4k restoration@Metrograph. 音樂的強度速度和流暢度代表了情感的強度速度與流暢與阻滯，斷續的輕輕的電音致愛麗斯還有它周圍的煙霧就是那段情感的感受，不比霸王別姬的想像有力，不比香港回歸、北京導演或美國商品來得明朗，它只在昏紅的舞廳裡短暫膨脹，更多時候你聽到生活無休止的噪音，看到你生命裡很多很多莫名其妙的斷裂與荒蕪。這種電影會把我拉下來，把我從葉倩文梁朝偉組成的那個世界拉下來，說看一看，這個是現實主義的現實，你所有的想像都隔著一輩子那麼遙遠的距離。賈樟柯的電影都太會戳痛中國人了??他會不斷把這個長久沉在底部的無聲的中國翻出來。

风物显然不是1940年代，但不影响，纸枪纸马也有兵荒马乱倾城之恋的感觉。

山西普通话、刻在墙上的身高线、电视里的点播歌曲、不土不洋的歌厅、灰墙土瓦的小院……一时想起很多大院儿的老故事

将二战的故事嫁接到当下的法国，但营造的气氛不对，没有让观众有紧迫感，所以对剧情有种不明所以的感觉。47分钟，中途弃剧。