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喜欢影像风格。演员表演很生动，这离不开导演的能力，但层次感不够，这也暴露了导演能力的局限。但诗朗诵太多余，坏了一锅好汤。

这部电影虽然完全没有任何关於文学的浪漫想像，但我还是想起言叔夏的某段散文——「年轻时我极喜爱卡夫卡晚年的一篇小说《巢穴》。这小说的惊悚处并不在屋外的敌人与战争，而我就在这食人花般长出舌头与牙齿的洞穴自己，愈是安全愈把你吃得不剩一丁点骨头，如同我在这屋裡的生活。」（新年期间看的两部电影都好棒但也懒得打短评）

构图一般 尤其是神态举止 很木讷 脸谱化 毕竟参照对象是宫崎骏

广角镜头的使用，让固定镜头拥有足以构筑时空的深景深，让室内看起来开阔就产生了百无聊赖的孤独感。室内美术设计有玄机：厨房内一旁与视线顺放的柜子被广角镜头拉长，在画面右边更加显眼，并压迫视线。黑白格方块状的地砖加强纵深感。原名翻译成中文后被缩减，其实布鲁塞尔1080商业街23号这间公寓的空间和让娜迪尔曼这个住客人物一样，都是本片的主角。 每天都有细微变化，无论是机位、置景还是人物状态，都从有条不紊干干净净逐渐混乱浮躁，像熵增似的，最后“砰”爆发 阿克曼拍做家务，与穿围裙的一边扭着屁股洗水果一边回头给刚下班回家的警探老公打招呼的家庭主妇就不同

感人，在影院听到苍辞苍的声音。