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电影一开始，就把男女主角放进了同一个画框。初次的交错而过，是为了在突破禁忌时积蓄能量。男主本身有些痞气，乃至电影看到四分之叁，我还认定他是个渣男，但直至最后，他连渣男都算不上，他只是一个幼稚男。电影里缺乏母爱，两个家庭都没有老妈，唯一充满母性的是女主，他对老公、儿子、妹妹都是唯唯诺诺、认真服侍的机械动作，即便是儿子，春心当下，也如浮叶一般可以忽略不计……这是怎样一个妈妈？她蹉跎了自己的青春、褪去了曾经的激情、重复着无趣的角色，居然让准妹夫挑开了衣领，让他像孩子一样触弄吮吸自己的胸口。马克龙让大家见识了什么是爱情，即使是千万分之一的可能性，也使一些人充满幻想。我理解姐姐的寂寞空虚，也曾幻想像男主一样去撩个姐姐，可惜不具备渣男属性的我，即没真正的决心，也没撩裙子的能力。

一个贼用自己的生命向傻根儿诠释了什么叫天下无贼，狠狠地揭露了人性的善与恶，有纯真，有忠诚，有同情，有背叛，有欺骗，有自私。 最后前期最感人的莫过于刘若英一个人强忍着泪水默默的吃着烤鸭，泪水横流，吃相难看，但他还是要吃，不是为了自己，而是为了肚子里的孩子，这一段的演技堪称教科书般的经典而流芳于电影史。

难怪有种看早年版《月升王国》的感觉，原来编导是同一个人。色彩大赞，喜剧荒诞有余，感人深刻不够。

梁朝伟和王菲的叁次合作都很喜欢。总觉得就该是这样，夏天里生病的作家和帮他代笔的女孩，一个眼里藏着病态的欲望一个懵懂地回避，他们的节奏太对了，天衣无缝。

突然不设防地看到少女斯嘉丽真是娇嫩地讨人喜，喜欢那段测不准原则、滚动的圆圈和结尾的飞碟，以及那段妻子自杀后看着马路上来往的人时说，“回家途中似乎每个人都在回避看我，好像我带着某种病毒，我就像走在街道上的幽灵”