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历史行走在日常生活中，如同流出血管的血，轻松而又令人毛骨悚然。

操 扎心了 郝蕾這麼好為什麼沒有好資源呀 造句式台詞挺唐突的 迫切要把三代人的恨逐字逐句給朗誦一遍 改成行為藝術直接召喚兩百對母女仇家找個山頭站個方陣互抽一個半小時大嘴巴

麦田从伊始到结局，从险些被碾压到见证碾压，怪诞的毒太阳一直诡异的悬挂在麦田的上方。发生在这片土地的悲剧在很多年以后以复刻乃至重度改编的方式在南方的邻国重演，想到了一位和科托夫些许类似的英雄人物，只不过他最后死的对得起他打下的这片土地，对得起自己的良心。

糟透了 完全不得要领且视角自闭。自我太大体认太少 创作者的感受完全让位给判断了 而这种判断又非常迂腐 和其所要批判的东西一样是一种“拿来”主意 冷饭重炒符号重用刻板印象大接龙。最后郝蕾那段尴尬独白就不说了 大段大段金燕玲的表现也千篇一律 那根本不是从一个人身上生出来的 而是从角色和导演的脑子里出来的。能看出来导演多么希望寄身于郝蕾的角色去吼叫 但其实她更应该去好好进入姥姥 进入那个人被选择性屏蔽掉的部分 或许更应该去关注用塑料膜盖住的佛龛 擀好的饺子皮等等。导演有创作散文和诗歌的野心 但最后只是一篇没能及格的议论文，女鬼、梦境中进到家里拖走一只羊的绿大褂、长颈鹿是不多的亮点 但在刻意安排的场景与事件的缝隙里 在自我中心的陈词滥调里 全成了乏力的点缀 直到春潮流水把电影推向做作的极致

鲜活的赤色力量，垂暮的苏联症结。叙事上做加法，索性让那些烈日灼人的“过去”变得无比厚重和漫长。他总能透过个体的困惑捕捉到群体的忧伤，更擅长在小格局的故事中凝练出民族性和历史感。政治角力在爱情的体内碰撞和较量，爆裂燃烧，灰飞烟灭。历史记忆在孩童的眼中书写与雕刻，承古启今，生根发芽。