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之前说过我觉得伍迪·艾伦的电影不如书，但这部是个例外（当然也有可能是看完书以后回不到可以科学比较的状态了）。他最拿手的喜剧形式，但可以深刻反映美国的社会生态。每一个荒诞的舆论转折都很合情合理，然后你会发现我们活得就很荒诞。P.S. 最后是个悲剧估计评分会更高，但我也更喜欢喜剧。

我看见在输与赢，成功与失败的正与反之间映射着人生晦涩荒谬的矛盾。 杰克成功失败的原因或许同出一源——那无名偏执，永不妥协的愤怒。 他每登上巅峰的搏斗，都亦然是一折理想主义者之死的戏剧，他无法靠自己获得胜利，夺冠的荣耀被抽去了实质的意义。他陷于这种荒谬无法自处，极端的自恋无法容忍屈服妥协，失控与毫无意义。 于是他开始了自毁性的自我怀疑，自我唾弃。当他无法靠自己的实力赢得比赛时，他也无法相信靠自己的爱可以赢得妻子的忠诚。同时，他通过设想亲人的背叛而获得自虐式的救赎快感，他借此与那个现实妥协的自我及其所创造的生活决裂而凸显出坚持信念，永不妥协的自我。 可他却只有在彻底沉沦堕落之后，于萧瑟处回首，才得以真正看见那个痛苦扭曲的灵魂。他须承认人生的失败，才能不彻底失败，重新开始人生的搏斗与救赎。

长期处在单一爱情状态下的困倦状态后，人们都在渴望一段打破固定情感状态的新关系。从蓝眼睛的对话中瞬间切到黑眼珠的亚历山大，生生从单线的道德选择中撕扯出一道暗线，困倦乏味的家庭生活直接从个体上升到了群体性的普遍困境。从环形阶梯上落荒而逃有着不亚于布努埃尔式的讽刺喜剧效果，或许只是从一种困境中摆脱出来回到另一种注定的结局而已。准备重看侯麦。重新开始社交后慢慢体会到女收藏家式的情感困境与主观障碍。

看完The Irishman的第二天看了这部。人生搏到头来一场空，斯科塞斯已经在这部里讲透了。与三十年前的Raging Bull相比，The Irishman讲人生的方式是程式化的，老道，工整，但不灵，不真。因此，养老院里念祷告的德尼罗，不若狱牢中以头抢壁的德尼罗让我心凛。

法国情人的时装美学，一如脱离生活负重和限定关系的情感轻逸。她是一个不渴望破坏也不需要得到的人，她的力量在自身。经典的对话、视效，情人间调和的美丽。