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之前把高桥伴明和高桥洋记混过，真不应该。按照叙事走向，我会认为作者构建了一个完整的故事，它试图和那起真实发生的社会性事件构成互文关系。但我不喜欢后半段的炸弹隐喻，更别提结局了。事件本身的非虚构与沉重让这个故事和后半段处理显得浅薄。如果事件本身是一块投向湖面的石头，激起了水花，那这个电影只是镜面，还原了表面可见的一层，投影了一些作者性意图。所以我也不喜欢它的音效，过于修饰。唯一被打动的一个场景是那个手持摄影的短短瞬间，那一刻只是对事件转折开始的描述，但能感受到一种崩塌感。而巨大的行李箱，本来意味着“临时的、移动性、安全感”的物，在阳光直射的坡道上与没有选择余地的她形成了反义的表象。让人清醒明白无论她的过去与之后遭遇如何，这一当下的时刻就是つらさ。

good anti war comedy. 看的过程中有种声音在说：文化和实力自信不是“靠国庆档”，是大胆诙谐的谈论自己的错误。美国内部的分裂可以被搬到大荧幕上就说明哪怕双方意见对立但他们在一件事上是统一的，即美国的世界地位是不会被撼动的，或者说当今再也找不到一个体制更好的国家。他们没有那种被别的国家推翻政权的担忧。所以他们才被允许自由的拍摄。

确实有种人存在性瘾词词这个是我的一个朋友和我说的词词

涉及到直接的私人记忆之后，索伦蒂诺的自我沉溺渐渐开始干扰他一直以来都擅长的，对情绪宣泄的精准掌控，这或许可以说明在处理相似题材时，他与费里尼甚至是托纳多雷的差距在哪里。当然总体上本片在其固有审美维度中依旧被处理的非常流畅，毕竟强调风格的作者，总会有那么一个体验到力量匮乏，诉诸形式的时刻。

竟然还有宇宙 没看过前两部我以为最后会反转 没想到是轻松的港片