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史都华演喜剧可太有意思了，楔子非常抓人，后面松劲了，坏人着实太弱，没有了紧张感。母子之歌很动听，片子一般。

欢快。民间传统艺术中二人对戏的模式，一个心直口快泼辣大胆，纯洁乐观的旦角和一个自私胆小好心善良趣味横生的丑角展开性格冲突的轻喜剧。舍弃了从路线斗争乃至阶级斗争入手来设置人物关系和矛盾冲突的基本模式，将各种社会矛盾都通过夫妻纠葛折射出来，使社会矛盾转化为夫妻之间的性格冲突，并突出了这种冲突所具有的家庭伦理氛围和喜剧色彩。

拖了半个月才看完的片子，足以说明这是多么不引人入胜。

展现的是新中国解放后，不被压迫的女性形象，如此生活化，却如此生动可爱。她有能力去做自己想做的事，投身到更大的志向中，热情又率真。这是十七年电影才有的精气神。

瓦尔达的自我客体化过程将自己也纳入到对于拾荒的能指循环，在其中她既成为了拾荒者也同时的，即将成为生命的废弃物。这背后隐含了生命=政治的大客体对等思考。 而片中所展现的现实，即过度消费所造成的剩余，包括作物包括食物包括产物，以及大量人被迫通过拾荒生存的现实，无不直指其背后的资本主义之恶。