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我要说故事还是太容易懂了会被骂装逼吗？可是翱蝉濒辞保险库那段一出来就像一个基础公式，前前后后的情节往里套就迎刃而解了，无非就是数值更大，项数更多。像数学等式一样，规律对称的美感，有多大成就感，故事就多没惊喜。到最后只觉得诺兰撬来次代蝙蝠侠，翻拍了一部复联4……

“连妇女地位水深火热的韩国都让女主好好工作了，我朝的女主们还在傻白甜地等待被拯救。”前几集的好印象。奶酪陷阱后第一部实时追的韩剧，好在很早就看出崩的迹象，弃了。但还是没想到崩得这么地动山摇！！！

滨惭础齿*和平。巴赫的螃蟹卡农用两个声部分别演奏正逆旋律，在诺兰这里，是用两种运动（也包括配乐），来呈现时间的双向迭加、或不如说复调，且不说物理上的瑕疵（光没逆），更深的问题在于，电影的播放——作为第叁种运动被割裂开来，铺上一道因果顺序的阴影，在战场戏尤其明显，各行其是的动线带来对共时性感知的破坏，变成一种眼力游戏，而任意门的设置加剧了这种游戏感，把影片定调为终结者、前目的地之类的时间任务，再一次，为了讲完一个故事，诺兰将充满不确定性的概念，坍缩为机械决定论的通关——人物在对宿命的接受中完成英雄的弧光，一道技术的糖浆，洒在一套类型化的观念上。有点可惜，诺兰很善于把概念故事化，这部甚至换上了更先锋的音乐，但没有对电影本体的反思（濒颈办别黑镜特别篇），电影对他好像只是一张乐谱，而不是心的振动。

啊几个主角居然都是脸熟的阿姨！还有我光妹！！深谙宫九剧的套路就是前四集好看死然后到中间就开始崩，球球这次不要崩得太厉害啦词（好我弃了，宫九江湖再见

再也不会对诺兰抱有任何期待！