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又一个人类学样本。和人类学差不多，但人类学有点过于脸谱化，这部没那么多样本，所以自然一些。私生女如何成为妓女、妈妈桑，并成为样本，被模仿，还想要把女儿也带入行，被同一个男人操纵，为的是经济来源和陪伴。论文一样的电影，中间不停抛出点。大正18年出生的母亲，昭和18年出生的女儿。故事讲到60年代初，经历二战和战后美国接管，乡村和城市的变化也算是导演对历史的记录。

奈迈施抽空了影像的时空属性，仅关乎人物行为和厚积薄发的情绪，却力道万钧，即为一次风格化、作者化的胜利。仿佛寻回罗西里尼的悲悯。 导演提供给观众的视角始终有限，对手持+浅焦镜头的秉持则又是进一步的有限化书写，影像能量孕育于东欧人民的悲惨现实，观众跟随索尔视角被迫目睹事件全貌，而画框之外的纳粹罪行则被掩去。环境音融于混沌的远景之中，填补已被剥夺的感官体验，现实主义的电影文法使高压系统内勾连外界的主观镜头频频奏效，属于戏剧性的悲剧在最后索尔的目光和微笑中拉满。孩子的超现实意象随着肉体在远处的枪声中泯灭，摄影机再次依循现实逻辑归于渐渐清晰的远处风景，在沉默中爆发，在沉默中灭亡。

越到后面越变得无力拖沓，说不好原因，之前的暴虐和无解依然延续着，但总觉得在隔靴搔痒，没有来真的，这不是韩国电视剧的玩法啊！

看的时候我也挺烦男主的偏执和自私差点牺牲了大家，但想想，他本也是行尸走肉了，反倒是那个男孩的尸体给了他活着的意义，从这样想，导演的立意确实在一众二战片里独树一帜

一口气看完，老丁很稳嘛