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发现一个很有意思的点，在小津的电影里“父亲”不同于其他或麻木不仁、或逃避责任的“男人”形象，总是宽厚的、坚强的、“无罪”的，这似乎能解释一直以来小津电影让我感受到不适的保守主义创作意识。即便如此电影拍得实在是漂亮，镜头从来没有运动过，但多变且流畅的视角切换让空间带着情绪变得丰富有层次，固定镜头的游戏。

这种贩卖焦虑的电视剧拍出来给女生看的意义何在？一星都多余！！

有马稻子好美。想要从头开始却换来一束白菊花，意料之中也还是略显残酷，隐忍的姐姐说着一生悬命，影片定格在父亲孤独的背影。但最后的最后讨论的竟然是晚饭吃什么鞋子穿哪双的问题，好像什么都没有发生过一样。或许严冬也有温暖的心理暗示。

这种披着支持女性的皮，实则贩卖女性职场焦虑，生殖焦虑，仿佛在说现实，实则为了狗血而狗血的剧值得一星。

好自然主义，手持摄影，跟拍，酒鬼单亲家庭少女成长的一个片段。能看到她的固执——对男性、对工作、对母亲。 影片的所有情节都是一个个堆砌起来的少女日常生活细节，安排地游刃有余，以致所有这些都使我们得以看清女孩的某个方面、她的复杂的心理以及敏感顽固且防备的性格（比如她每一次从城里回到van棚区家中的路上，重复般地匆匆忙忙跑过马路，匆匆忙忙换好塑胶靴子， 然后溜进别人的领地偷偷用玻璃瓶捕鱼）。电影把她和男主两者间的关系展现的十分暧昧，甚至是有些病态且尴尬的相互同情。导演把故事讲好了，把人物也刻画活了，电影的风格与形式也和故事基调十分和谐。 不过总觉得拿这部和类似题材的《天涯沦落女》比起来，《天涯沦落女》更复杂也更精彩。