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这对夫妇 一个想要孩子 一个却只想练琴 eva一会儿笑说 你是个非常自私的人 我不确定你是否真的懂爱 一会儿怒不可遏 直言你的幼稚叫我无法忍受 等和平到来我俩就分 临行前她甚至提出不和jan一道离开 而正忙着装备行李的jan头也不抬 答 easier that way 那正好 我一人逃起来更方便。伯格曼笔下的艺术家个个冷酷利己 本片中jan的言行乍看也是令人咋舌 但细想一下 这正是他和eva能在乱战中苟活的原因。最后他们还是在一起 她躺在他的怀里说着他俩有了一个女儿的梦 梦里依然战火纷飞 却不见对彼此的厌恶和背负人命的羞愧 满眼燃烧的玫瑰 美不胜收

想看，还是陈演员的第一步影视作品，加油。

战争题材却也是家庭题材 借女主之口说出我没有什么政治立场 战争是梦 别人的梦 我们身不由己 一无所知地为了生存扭曲着 炮火点燃玫瑰 尸体搁浅逃生的船 触摸依旧是了解的唯一途径

整部电影充满了割裂感和各种电影的影子，内核依然是在说家庭，但文戏拍得太废了。当作爽片看也不够劲，前半部分各种拖沓，还有着各种让人不解的逻辑硬伤。两星全给后半个小时，也就是看看特效画面。这样的设定倒是可以做成系列电影。

这帮助帕索里尼把知觉-影像或者其人物的神经官能症带入一个低级和兽性层次，即最下流的内容，同时又在一种由神秘或神圣元素支配的诗意意识中反射它们。帕索里尼从作为文学基本形式的自由间接话语中提炼出来的，正是这种粗俗与高雅的变换，这种粪便与美的交流、这种神话的投射。他甚至将它转化为一种可慈善亦可恐怖的电影形式。