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其实本片节奏太过拖沓，李察吉尔太蔫，而且女猪脚太没有存在感，但是这些都不重要， 因为爱德华诺顿的存在，给了我太多的惊喜与震撼，是爱德华诺顿一人撑起了这闪亮的四星

相比前两部还没摆脱招魂系列里黑暗深邃甚至血腥残暴风格的安娜贝尔而言，这一部彻底改走青春恐怖片路子还是比较能看的过去的，整体风格就是典型的鸡皮疙瘩式恐怖故事。虽然依旧是套路Jump scare充斥全片，但显然导演就是认准了观众对于恐怖片的减压诉求就是如此简单粗暴，所以即便这一部里恶灵吓唬人的磨叽程度到了让人觉得有点可爱的地步也还是能够欣然接受设定看下去，摔杯子，关电视，按门铃等等弱智恶作剧的一样的手段严重削弱了电影的恐怖感，恶灵尤其喜欢每次吹胡子瞪眼睛完了又把人放跑，安娜贝尔到头来除了神出鬼没外也没有展现出什么压倒性的力量就被几个手无缚鸡之力的女生塞回壁橱，从头到尾没出现过血浆，总之这一部里的鬼怪们实在给人以很搞笑的感觉。小演员们选的还不错，最后的温情收尾似乎是预示着这个系列也差不多要结束了？

people always says that love is unselfish ,but no more selfish. 想看他们再在一起聊天，再在一起接吻，再在一起拥抱。

有些偏向公路片类型的风格，非职业演员们还是无法克制镜头前念白式的表演，小朋友倒是释放天性一般游刃有余。故事来说除了老一辈人对历史伤疤的了结，还有两代人的和解。导演在细节处理上确实夹带了不少的个人经历与情感，对老人的刻画有着极大的偏向性，这种不能说不好，只不过在现今人心叵测的社会，这种善良有些奢侈。

几年前看的时候，那么期待他们的再见。重看，为离别的场景和她走后空旷的街道又落泪。也明白了，唯一的选择就是不见。邂逅的爱情在城市穿梭，每段都以为独特、纯粹又刻骨铭心。但只有湖畔之诗，优美从来不曾变过。