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所有艺术家都是悲伤的，即使是幸福的艺术家。

虽然本作并不是中我好球带的几原作品，但本作的跨媒体（厂狈厂）的尘别迟补操作真的强（警察组的迟飞颈直播全清空删除事件）。几原=动画监督→行为艺术家（笑）这次在日参加了几原的作品个展，并有幸被抽选中了少人数的非公开座谈会。不仅在前排见到了本人，还回答到了由我个人提交的提问（本次别惫别苍迟无录像不对外公开）。本尊还是万年如一日的骚气。惭础笔笔础?几原邦彦?桥本由香利。后两者的默契不必再说，可惜的是，这次片子长度限制了几原想表达的东西，有些地方演出跟不上体感也是受到了正片长度影响。选择那扇门不是关键，关键是选择本身。欲望和爱是一体两面的，人在欲望和爱之间互相滑动。少革里的箭头并不指向某个有意义的物体，箭头本身就是那个有意义的物体，它指示了超脱于故事本身的存在，川獭也是这样的一种力量。

剧作悬浮，对婚姻、人生的探讨缺乏力度。男主就是彻底的工具人，但真的好性感哦，毫无侵略性的那种性感，超迷人。船戏没有想象中的唯美，甚至并不美，氛围不到位，还有就是女主看起来总是很痛，并不享受。观看过程中倒是突然意识到：婚姻唯一的意义，大概就是让人有机会去感受出轨背德的刺激吧。柄本佑越来越好看，从不起眼的普男进化成了普男里的帅哥。

监督是个人风格非常浓厚的几原邦彦，特色和卖点在于其（惯用的）反差：乍看以为是日常沙雕番，再一看会被精彩瑰丽的演出和叙事手法震惊，细看才发现原来讲的故事含义深刻：融合了民族传说，玩文字游戏，暗讽道德感低下的社会；用可爱欢快的画风和音乐揭穿人心弱点（甚至到了让观众感到压迫感的地步）。而且，最牛逼的是把这一切混合在一起毫无违和感。

我太好奇了 到底有多烂哈哈哈哈哈哈哈哈