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印象很深刻。家姐在小时候遇到的事

调度和镜头运用都是大师水准，表演生硬灾难，五十年代不多苛责。一场一景加缓移的中景，水烟江波加日式鼓调，俨然水墨卷轴纵横铺陈，这是《春江水暖》想做到却差之万里的，《雨月》呈现的是一本远年厚朴的志怪物语，经手沉浸不忍释卷；前者望《富春山居图》兴叹。 《雨月》放大了东方式的男女境遇，男人欲望勃勃，激扬作乱转而万事空；女性冷静却不安，急求依靠转而碎然于红尘。宗教式渡河将追求“有”变成对“无”的有力证明，声音设计也在大势上从急促到平缓，有收卷落空的内化形式。透视、纵深、转场，沟口健二让人瞠目结舌。 父权压迫一直都在，从古至今，成为现实内容的一部分，二战后日本是典型，沟口健二的反思是对过去提炼，但是我们现代还需要拂去一切不平等的余孽思维，还世界一个不再局限的开放。

很棒的一部历史纪录片，深刻探讨了八百年楚国的荣辱兴衰，生动还原了楚文化的繁荣发展和政治文明变迁。

贪恋虚浮的男性，坚守悲苦的女性；沟口对东亚旧观念的批判与怜悯做得如此美丽，甚至在志怪故事的穿插下都没能影响力度。京町子牢牢占据女鬼妖女界头把交椅。

编剧立意太高，想表达的太大，结果却不让人满意