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开头的那个在圆形窗口的推拉镜头，模拟了性交中的生殖器主观镜头，仅此一笔就奠定了电影中的情欲色彩。 这是和前辈布努埃尔的《白日美人》不同的地方，波兰斯基放置的是情绪，而布努埃尔是用超现实来展现感情。波兰斯基在本片中将倾听者的视角蔓延，造成了观众的主体代入，因此在男主有非分之想之时，观看者既有刺激感又进行了一番自我审查，也明确的体会了那种结尾中茫然的境地。因为是男性视角讲述，所以在女性形象上，头发的样式均有不同的含义，在公车上的相遇，柔顺长发最能匹配那里的柔光镜头，也因此在爱情激烈阶段女性都是长发，后期占据主导权后，弯曲长发也增加了进攻感和掌控力，而束发则是显露缺点的一个表现，相识吃饭的两场戏份中，束发是两人的坦诚相向，而从SM束发那场开始，两人就分裂了，其他的嘈杂发型则显示出女主的不安心情。

全世界的年轻人都是这么的，空虚迷茫。如果只是想轻易地获得自由，却根本不具备担当的力量，那么这自由只是一厢情愿的轻率。独善其身并不足够，不负责任亦非自由。

“Be specific, but not memorable. Be funny, but don't make him laugh. He's gotta like you and then forget you the moment you've left his sight.”

正如在男权价值观中谈论「女性主义」终究是伪命题一样，两性关系中的「产仔/繁衍」始终纠结在女主身上，使得其终究还是束缚于父权之下，最终也只能用一种模棱两可的调和（作为编剧本身）来和稀泥。

love fades，love hurts.残酷到揪心。“my story”是一个邀请，你走进门，未知的危险在黑暗中目光灼灼。两对夫妻无论是平缓还是激进，都在目击爱的死亡，厌倦甚至厌恶、憎恨的滋长。明月何处不照人，照的都是今日甜蜜明日苦涩的怨侣们。 罗曼波兰斯基本作里从头到尾没有给女性角色“声音"，讲述者和操控者Oscar，倾听和被操控者休格兰特。两位妻子完全是男性欲望的客体，情热或冷漠都被厌弃并遭受折磨，咪咪到最后都有如牵线木偶，两位妻子的共舞更是男人蓄谋已久的谢幕演出。我隐约感觉，对比21年后《穿裘皮的维纳斯》，波兰斯基对女性的态度有微妙的变化。