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片中弑母本身就是象征，意在否定并对成年人的专制做出反抗，全片小到捆绑的时钟，大到叁位女性角色，半自传搭配剧中剧存在太多活动的隐喻，更难能可贵的是能在独特的日式背景中解构记忆和伦理性问题，短歌与极度视觉化的融合也展现了寺山诗人的气质和东方文化内涵，一切都超出想象。

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第一部费里尼，看得有些漫不经心，其在电影语言上的漫不经心，有一种疏离于大师气质的随意性。我认为费里尼的贡献并不在于电影本身，反而一来是他对于人类精神困境的投注和探讨，二来是他独特的表达方式和强烈的个人风格本身，费里尼未来值得重读和细看，体验和收获必定不断增加。很喜欢《8 1/2》这个名字，《八部半》过于通俗且口水化，意味全无。围绕导演所展开的与三位女性的情感纠葛，分别对应了过去的婚姻，当下的偷情和未来可能的新的希望，刚好照应了人在不同时间节点下的体验、困境和选择，事实上重新选择并不是走出困境的答案，影片也明确地指出了这一点。此外，即便是冯小刚的《一声叹息》、吕乐的《赵先生》都依旧承袭着《8 1/2》的人物关系和故事内核，但却并未能做到更加丰富和深刻。更能理解费里尼所说，梦想是唯一的现实。

资本把他们做好的屎味巧克力以50块一口的价格，让发哥笑嘻嘻的喂到咱嘴里，你就说值不值吧。 在这个全是脑残粉，跟风粉的时代，这种找大佬喂你屎的操作真的是屡试不爽。狗日的资本赚钱真好赚。

找柏芝和彦祖这样的神颜来演内陆山旮瘩里出来的打工妹和愣杀手，违和感别提有强了。警察、黑帮、杀手叁线互为缠绕，在旺角黑夜下上演一幕幕触目惊心的惨案。暗黑宿命感，私以为冒进小警察之死比起结尾的无声段落要更震撼人心的多。陆港映射，传统乡村与现代都市的碰撞，即便能短暂停留但却依旧无法融入，惟余喧嚣的港口见证一批又一批的新鲜血液怀着美好的愿景在此驻扎、挣扎、失望直至逃离。