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妻子说空调越来越吵，天花板水滴得越来越严重，丈夫听到了又没听进去，继续读女学生的文章期待一些际遇。男人的四十岁还在补偿空虚的青春期，两位女性年轻的走走停停，婚姻中的客客气气，怨憎会求不得。梅艳芳的表演真准确真难过，前赤壁赋书里快没有了，但还记得怎么背，大江大河都在另一岸

重感冒看的。每个人都有自己活着的意义，所以我们做自己就好，不用成为谁。

不知道为什么会被这样一部四十岁的男人片子感动，可能心里总有一点读书人那份理想主义生活的天真吧

“虽然我是以过一天就少一天这样的心态去生活的，可还是会被这世间的逼迫给压倒。所以我还是得想办法运用智慧去生活……我想这是我必须要告诉你的。”

《男人四十》与《女人，四十》对照来看，很难不直觉性地产生一些愤怒：男人到四十岁，还可以活在不断闪回的少年时代的爱与创伤里（「男人至死是少年」），还可以念诗、念诗中远方（想象的故土），他的主体性似乎可以在时间和空间上无限延伸，而不是像女人永远在处理当下的、此处的困境；他的妻子，一个四十岁的女人，最后被他无比自然地抛弃，同时被抛弃的还有本来似乎就没怎么承担的养育责任。但有趣的是，两部的片名看似相似却结构不同，一个逗号的意义似乎暗示了「男人四十」的主体是特定状态，而「女人，四十」的主体则是女人；男人四十之于职场、友人与家庭，全是飘离的、无法适配的状态，而女人则在鸡毛蒜皮里与每个角色建立和分享真实的连接，她劳动，并被很多人认可。更神秘的是，《男人四十》的编剧是女性，《女人，四十》的编剧则是男性。