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不能出去玩，就全当云旅游了。爱德华的剧情实在狗血得不行，演的时候不觉得尬吗……

监督川尻善昭，美术监督男鹿和雄，八十年代真棒

曾风靡一时的全新媒介与电影艺术相碰撞，会擦出怎样的火花？蔡明亮没有在这部作品中交出令人信服的答卷。与常见痴搁语境不同，痴搁电影应用没有自由探索的部分，它复古地还原了传统电影的固定视角，让你或里或外的透过导演预先架构的“眼”去观察，因为形式的限制，观众的注意力会被广阔的空间以及逼仄的视野分散，蔡明亮多数时间选择将视点靠墙，来局限观众的注意力，这与痴搁本质背道而驰的行为只能理解成一种妥协。唯一让我感到痴搁技术与传统电影表现形式不同的是，当我发现女鬼蜷伏的那个小屋是一个无门无窗完全密闭的空间时，那种逼仄的压迫感的确令人感到窒息般的不适，这种沉浸感的确只有痴搁能够塑造。事实证明，新的形式并不能服务于内容塑造，而难以利用自然的、平顺的方式去引导观众，让他们更为流畅地走入叙事，则是作为导演执拍的滑铁卢。

Yes, my priminister. Oh, my politician.

哈利波特进入冥想盆的感觉，四个不同角度看同一个房间（尤其回望之前站位时）很奇妙。加上我的转椅在画廊入口，并没有来看电影的心理准备，几乎是瞬间进入另一个声光世界。蔡明亮真的很适合惫谤啊！声音采样是我熟悉的乡村和废墟（蝉鸣、蚊子嗡嗡声、摩托呼啸而过、风吹树叶声、雨打屋瓦），并且因为是密闭环境更加放大细微感受，下雨场景尤其生动；同时能感知玻璃茶几反射的屋外绿意、浴缸里的水反射到房顶的粼粼波光，对空间氛围的渲染平面影像很难做到。裸女从李康生躺着的鱼缸探出头的时候有点被吓到，终于想起自己在看剧情片了，看来惫谤也很适合拍侦探悬疑题材之类的。后悔没戴隐形眼睛，深刻体验了左右眼视力差，头盔沉得难受。