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两场阿巴斯后初步总结一下个人的理解，导演拍摄故事片，但首尾和情节经过模糊化的处理，尤其是通过“藏”关键情节/环境来营造一种视角的局限，这种隐藏并非为了剧情的冲突或波澜起伏，而是一种为达到导演个人美学追求的特殊处理，使得全片在几乎无配乐无炫技（指运镜）的白描中达到恬淡但富有深度的意境。本片亦是如此，大自然的色彩，在墓地上打电话讨论死亡的外来人，抱怨两性关系的大妈，在黑暗中沉默的少女，牛的交配-十个孩子的母亲-乡村的生命繁衍的隐喻等使平淡如水的叙事中自然地增加了大量的要素，刻画出了深度。最重要的是，地理上高高在上的城里人和位置较低的朴素善良的乡下人的种种对比揭示出走向现代化的伊朗复杂的城乡关系，乡村对于伊朗而言是孤立、“落后”但又神秘、诗性的，是孕育生命的母体也是一切神话的起源。尊重生命，成长。

跟着父母看完一假期 不较真来看 挺有心意的剧 忽略人物塑造的瑕疵 矛盾处理挺热闹的 以自我经验来看 挺接地气 很中国家庭

一直念念不忘的一部电视剧

初看《志明与春娇》时 给人的感觉是一部不同于常者的爱情电影 彭浩翔在一场爱的邂逅中所酝酿的港韵 营造的幽默 都令我至今记忆犹新 但到了三部曲的《春娇救志明》 不管是外星人的噱头也好 还是制服诱惑的段子也罢 这些自以为是的小聪明其实都难已让人有感何般新意 其实也就注定了青出于蓝却难以胜于蓝

可能是最无感的一部阿巴斯，完全无叙事(一直等待拍摄葬礼算是吧但这不重要，以此作为反讽我甚至觉得过于取巧)，然后就只剩下生活，可生活有什么好看的呢？里面夹杂着些许碰撞，德黑兰与村落，“我从未见过女佣人”。精神内核似《生生长流》，但其实我对那部也无感。看了一篇访谈，阿巴斯说“影片捕捉的是生命胜于死亡”，是这样，几部在村庄拍摄的电影都给人生生不息的感觉，是我不喜欢的一点了。拍摄进程的不顺利，村民不配合表演，和这个故事做对比非常有意思