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这不是废萌，而是暖萌 + 治愈 + 日本神话 + 为人处事的哲思。画面上也没得说，太多帧都可以直接拿来当壁纸

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来到这里就如同一场梦，而且还是一场永远预料不及的梦。好治愈，好温暖，很多故事都始料未及，特别。喜欢旅馆每一个人。

片名岁月的童话导致我还以为这真是一部童话，当我正准备做一场梦时，导演却用平淡、纪实的故事一巴掌把我打回现实。 她的童年是残酷的。她有着独裁的父亲、不会尝试理解孩子的母亲还有尖酸刻薄的姐姐。生活在这样家庭里，无时无刻不弥漫着压抑的气息。我不能说感同身受，但我对这种生活其实也颇有感触。总之，她的童年是有缺陷、有遗憾的。所以这次假期主要目的也就在于疗愈和弥补童年缺憾。摘红花、看日落、听虫声，每一桩每一件都是在圆梦，包括遇见那个男孩，发现并直面对他的感情，都是在和小学五年级对自己和解，都是在和小学五年级的自己说再见。她说下次再来，就不会再带上小学五年级的我了。她确实做到了，他们径直往前开，而小五的她已经留在了原地。 想不到这么故事内容这么平淡，感情却这么有深度。还好我没有在最初的半个小时内关掉。

两个家的窗都构成了景框，观看却是异质的，一个向外/生存场，一个向内/私家园，后者无视的“在家看天”成为前者的奇观。印第安元素的加入，暗示殖民关系的回魂，用“善良”遮蔽盘剥（本真的劳动属于谁），而奇石与地下，都指向未被除魅、至少没除干净的隐含现实（屋宅的历史恰在此处介入），是运气与秘密，也是战场与武器，对穷人来说，两者尤其接近，凡此种种，从符号的角度看是标致的，包括穿衣蒙太奇和叙事剪辑，都使得影像精确地卡入一种对比关系，也限制了影像本身的物质气息，连暴雨和狗都是脸谱。影片就像这个精心设计的别墅，一旦被格调化，就丧失了活力，所以要用尖锐的文本（气味鄙视）、奇巧的情节剧（雨夜惊魂）、生造的视觉刺点（绿地血手）来推动那股劲。我还是为这样的作品喝彩，为它近乎使命感的介入、冲撞、越线，用影像连接割裂的。