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以乐写哀，反映了军中妓女的生活。哀痛不仅仅是身体上的，还是心理上的。就算军人能接受一个妓女妻子，但是社会和妓女自己接受不了，社会地位的差距貌似能抹平，但逃不掉生活圈子和人际关系时时刻刻触痛着伤疤。由此想到新中国对妓女的安排改造和她们不嫁恩客开启新的生活，这才是妇女解放。看了影片后面的参考文，觉得影片尺度太保守了，高频率接客每周体液采样等悲惨遭遇没有拍出来，减少了批判性。

单身总比一段不幸福的婚姻要好得多。啊为什么我们总是要看这种出轨来出轨去的电影，这恶心的女人，怎么不去死。。。

说实话小天演技在电视剧还可以到电影还是差一截。王柏杰还可以。陈建斌回忆母亲那段较好。不过豆导能将视角放到这个痛苦丛生，遗憾百态的军中乐园也算是一个突破。只是稍微在情感线上依然是老套的。我们都回不到梦的归处，鲜艳美丽的梦也只是一张黑白照片而已。献给漂荡在命运之海的每一个你我。

在1942年迪斯尼動畫鉅獻《小鹿斑比》公映之前，由於老美製作方的個人主義流毒與種族排外濃液，劇本創作直被耽擱了六年之久，直至華裔畫師黃齊耀的出現——只是到了最後，黃先生的名字也沒能出現在主創名單上。 影片的創作畫面上，黃先生大膽運用了古代宋人茲山水造韻的飛墨畫法同時，又微妙地結合了西方印象派畫技法的色彩構成，令到一幅森林密語的烏托邦動漫卷上下透悟著東方禪宗篤定與早生夢境的初顯。 影片和事實告訴我們，當太陽起於地平線、穿越萬里雲層抵達眾生之時，活蹦亂跳、萬壽無疆的我們，是因為早有英雄在替我們逆行撐腰。

阮经天的角色和表演都是败笔