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安德烈 瓦依达“战争三部曲”之一

人做自己以为绝不会做的坏事，其实只需要一个善良的理由而已。半个月、一个月、叁年……被母亲遗弃的孩子，逃出聋哑学校，却发现无家可归，只能回去装聋作哑。被欺骗的寡妇，以为南方女儿出家就可以接回孩子，结果却遥遥无期。感觉像是伊朗社会的隐喻。另外不得不佩服的是伊朗今天还有这种现实主义反映底层人民的电影。而我们一部隐入尘烟真的被归于尘烟

这是德国人投降的日子，这是巨变前的漫漫长夜。烟花啊，烟花，你如此璀璨，可那个更好的世界降临了吗？没有。

我也想要一个这样的男保姆

海影第一场｜金棕榈叁号厅，观众比预期多。对于《薄荷糖》，集体观影反削弱其质感。幸运之处在于此次小厅放映且并未有特殊格式，还保留了李氏些许自私的不凝练。相比后期作，《薄》的表达固然显得包袱过重、表达欲外溢。得意之处在于，新人李稚气未脱的文学性。他也罕见地做到了——影片的倒叙仅仅是情绪性的；或者说，本就不存在所谓一种“叙事指认的坐标轴”和以此为根据的象限。现实时空是一种指意的虚构，影像则完全没有必要以之为参考。若仍在“时空性”的法则中解释，李的分段时间卡显然不是出于无意-或许是并非设计的，此片的情绪和人物感则完全是反对影片形式上的时空逻辑而让此片呈现出难得的特色。李作为导演的功夫在于他调校演员的诗学——薛景求在《薄荷糖》中贡献的是韩国电影二十世纪的总结陈词，在之后他再也没有达到《薄》中的高度。