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罗伯特·布列松自述：你的影片要让人感受到灵魂与心，但要像手艺般制作。他的风格以简洁著称，路易·马勒说：“它们如此简单，却又如此难以看透，片场没人能明白他在做什么，例如，他会将一个非常简单的镜头重复拍摄50次，布列松的方式是寻找”。 德勒兹曾写，在布列松那儿，声音示意着我们无法忽视见者的存在，并且对视觉施以“移花接木”，而不再是重叠加强。“电影不仅是视听表演”，塔可夫斯基说，“更凸显你能留意或忽视的生活片段。” 在其摄像机里，我们通常只能看到一个全景的部分，例如《武士兰士诺》，旗帜、马蹄、长矛，镜头只表现出紧要部分，像他在《电影书写札记》里写“让自己适应于无意义的景象”，给出部分，让观众想象出全部。“您想给年轻电影创作者什么意见呢？”，“我从《司汤达》里学到，其他艺术教会我写作的艺术”。

叁个故事我都很喜欢。感觉科幻动画已经被世纪之交的日本玩到极致了，抛开其影响不谈，战争本身及其时代烙印还是为日本带来了很多佳作的，无论是现实的萤火虫起风红猪还是科幻的蒸汽男炮街兵器

我不记得剧情了，只记得男主一人分饰两角，然后主角性格也不讨喜。具体讲啥没看懂。

一堆大牌聚在一起拍了部大烂片……

看在是金庸作品的份上...