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这是四十年代二战时候拍的，还能说什么，服

忘不掉的那场下雪洗碗戏帮它多争取到一颗星。

就喜欢这个家伙一本正经地胡说八道

给我们展现了一个辽阔瑰丽美轮美奂的世界，这片海洋离我们那么近，但又离我们那么远。让我们见识到了自然的神奇，璀璨，未知和绮丽。

一边学到好莱坞，要“他”的历史和戏剧叙事，一边在细节处解构好莱坞，剪辑、音乐——所有流畅顺滑的即最能让观众无条件共情的表达都被或大或小地修改调整甚至反向刻意夸大应用(默片式运镜的夸张处理，亮色调)，处处体现着法斯宾德拒绝简易共情的坚持，出于这点，他在人物处理上也追求强烈的复杂性，这种复杂就最适合表达女性的处境，一是历史的女性，二是个人欲求的女性，交缠在一起，无法分离。 古典好莱坞的女性总是降低了个人欲求的女性，就算有欲求也是经过了一种神圣化处理的，在基本人性的框里打转，而法斯宾德像是抓取了新好莱坞的一面，广泛地扩大化了女性的人性光谱，从兽性到超越性，复杂而美丽地纠缠在一起。