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丑辞飞补谤诲真的让我太出戏了

看到后面有点无聊，不过李大猫同学看得还挺入戏的哈哈哈。

颁补谤补虫第一部真正意义上的歌舞片，算是圆了他一直以来的心愿。在这部片子裡他打破了音乐剧、脱口秀和电影的边界，对影像的操控能力令人艷羡。猿猴的设计延续了「神圣车行」的主题，但相比之下能看出两者之间有不少差距。「神圣车行」裡的中场休息戏，或前任随意唱的那几句歌，都能令观眾印象深刻。「安妮特」有意模仿上个世纪美国的「整合式歌舞片」，让歌唱和舞蹈都发生在普通场景，做到当代的「艺术与生活合而為一」。舞美一流，布景华丽，但无奈的是每首歌都很难听，形式上的成功掩盖不了叙事上的苍白无力。父母双方都是演艺者，生下来的孩子自然也有很大可能是一个木偶，从出生那一刻起，便被家长包装，被媒体打造，供人观赏，直至完全被物化，成為商品。等父母都离开之后，得以进化成人，学会爱，学会恨。

典型法国话唠片，文本炸弹，但有不少互文。探讨写作原创性，电子书对传统纸质出版物的冲击，以及政治人物的公关问题，但这一切都套在人物双面关系的表层之下，变成了法式轻松小品，一点也不难看。ps 哈内克被玩坏了，而比诺什还玩了自己的梗。

卡拉克斯的作品都可以看作高度融合一气呵成的装置艺术，每一个桥段都是用服化道音演直击主题，而且一定够炫，够硬，够苦。这部内核有点像《鸟人》。是把资本主义对人格的异化以及存在主义的“他人即炼狱”那套合在男主身上一起讲了。艺术家需要爆发力，但也都是有能量不足的阶段的，然而资本主义的游戏规则不会理睬这些，这时，虚伪与诱惑必然开始蚕食人性，所谓的私人世界，个人情愫，也成了傀儡戏，直到践踏法律。不愧是独一无二的卡拉克斯，《神圣车行》还是多年前看的，现在情节都记不起来了，但是一进入《安妮特》，那种野蛮又伤悲的味道瞬间昨日重现。