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经典重映版。隔了10多年再来看，很多细节和对白都有不同的思考与感受。无论如何，始终觉得索菲亚科波拉这部作品是学到了恩师王家卫最得心应手的编剧技巧与风格表现。用城市的空镜头诉说人物内心情感，用音乐来传达人物之间的暧昧关系，用貌似不着边际的男女主角对话来推动情感的微妙变化。这或许是科波拉的亲身体验，然而，日本的独特文化的确给予这部作品独一无二的叙事背景与氛围，算得上是西方人对东方文化最真实无误的诠释理解。于是，也不要再追问最后比尔·莫瑞在斯佳丽耳边究竟说了句什么，这跟《花样年华》结尾梁朝伟对树洞说的悄悄话是一样的诗意表现。

故事现象是印度的，精神内核是美国的，用乐观的情绪掩饰现实的悲哀，超了回现实。不知印度人怎么看待这片子，乐见妇女解放是被一个妓女拐带完成的吗？尽管也算是现实批判题材，却并没有觉得有多少打动我的地方，因为它延续的依然是印度电影惯常的造梦模式，既没有指出妇女遭遇的根源，也没能给出解决问

小时候看过，现在再次看真的受不了，看不得虐的，虽然梁祝的故事早就烂熟于心，但是最后两人太惨了，梁祝只是故事，但那个年代一定许许多多这样的痴情之人。死亡都不能把他们分开。

过3?。 压迫越深，抵抗就越深，还真的就是这么回事。男人掌控所有对于性的权力，却有从不担负性的一切责任，女人成为蹂躏的对象，而企图拯救女人的乡村公司家，也同造排挤，真是欲哭无泪。 本片最终也只是将女权起义和宗教神话做互文照应，女性在此还是只能委屈地逃亡，却不能公平地对抗。

斯佳丽.约翰逊果然不禁看啊。我对这种又慢又没情节的电影果然免疫啊，拍的还没有王家卫的有韵味。有点像老太太的裹脚布，当然，没那么夸张。