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【C－】 影院二刷，【B＋】降【C－】。受不了这些死板的、只会跟着人物晃来晃去的僵化室内长镜头了。126分钟怎么拍出来的，换布列松最多66分钟。

能够在电影院看到许光汉的屁股，真的是我完全没有想过的～～～

发现在两个信仰不同的家庭之间，尽管没有直接道出宗教之别，但是通过室内的陈设-画像就暗示了两者的信仰差距；喜欢草原上的平移镜头，好像望不尽似的，摄像机的眼睛可以一直“看下去”。医生：“我知道这样可能会伤害你的宗教情感，但我还是想问，你觉得今晚的奇迹是由于我的医术还是你的祈祷？”

一点点搞笑，言情多一点！

号称「越狱鼻祖」的《死囚越狱》怎么能和后来的《洞》相提并论呢？二者除了年代相近，几乎没有任何相同之处。前者是一段面向历史的文学化的口述报告，后者是一种指向未来的生活化的影像寓言。本片的「闷」恰恰不是极简主义风格带来的，而是回忆本身的安全感造成的。片头的说明文字，提示我们应从历史主义和人道主义角度进入主人公强大的内心宇宙。他是谁？从哪来？到哪去？这些内容全部已知：你知道主人公要干嘛，而且知道他一定会成功。这是一段缺少细节支持的故事，布列松要做的就是用一种布列松式的叙事语言将故事补全。而《洞》几乎就是这种逆时向描述的反面：你以为板上钉钉的事情其实充满了意外，你以为实锤确凿的必然其实充满了命运的不确定性。你以为人性是宿命的，模式化的，黑白的，其实它是流动的，个性化的，忽明忽暗的。这，正是真实本身。